Imaginemos por ejemplo que una melodía en Do Mayor tiene algunas notas alteradas con sostenidos. Algunas de estas alteraciones podrían cambiar de signo. "El cambio de clave y de tonalidad podría parecer suficiente para hacer el transporte mental, pero hay una dificultad añadida: las alteraciones accidentales. En la práctica, las trasposiciones habituales para el saxofonista son de Do a Sib, de Do a Mib o de Sib a Mib y viceversa, con el tiempo estas transposiciones se pueden ir haciendo cada vez más sencillas y automatizarlas bastante por el procedimiento que méjor le cuadre a cada uno, pero no está de más ser un poco consciente de lo siguiente: Yo creo que tampoco es que sea imprescindible seguir las reglas que veréis más abajo, en absoluto, pero me parece interesante que seamos conscientes del problema de las alteraciones accidentales y quizás leyendo estos apuntes lo tengamos claro para que luego comprendamos porque las cosas se atascan o porqué salen bien. Perdonad, igual he metido más confusión que luz a la discusión: Os copio/pego unos apuntes sobre el tema para entender a que me refiero. Un saludo y a darle duro al saxo ! :laugh: Muchas gracias.Įn cualquier caso, te recomiendo usar software, que facilita mucho estas labores de "transporte". Necesitaría una explicación clara, por favor jajajaja. Si la vas a tocar acompañada de un piano, te remito a la primera respuesta. Si la vas a tocar tu sola, no tienes que hacer nada. Si, por ejemplo, tienes un playalong de tenor, podrías bajar tu 2 tonos y medio o subir la melodía (con un programa), esos 2 tonos y medio (5 semitonos)ģ tengo muchas partituras de piano, y en muchas ocasiones las cojo y las toco (melodía) con el sax alto. Si quieres tocarla junto con un saxo tenor, deberás bajar 2 tonos y medio. Si la vas a tocar sola, no hay que transponer nada. Ten en cuenta que cuando tu tocas un DO, al pianista le suena como si fuera un mi bemol.Ģ si encuentro una partitura de sax tenor y la quiero tocar con el sax alto, qué debo hacer? Si quieres tocar con un piano, la partitura del piano, con saxo alto, deberás bajar tono y medio. This allows me to reflect on the dwelling in multiple worlds that is presented in the song’s narration, as well as on its layering of performative characteristics that interact with the listener on an affective level.Hola! He mirado mil foros, mil páginas y no me queda claro estos de transponer partituras.ġ si quiero tocar el sax alto con piano,¿cuantos tonos o st tengo que subir o bajar para que cuadren? Departing from the notions of Brian Massumi and those of Gilles Deleuze and Félix Guattari about the nature and the experience of affect, I will explore how affect also emerges as an intensity circulating between bodies, which I relate to resonance and harmonic musical representation. This means that the sense of alienation from the homeland is not exclusively related to a physical separation, but also to the affective induction of this experience. Through the analysis of the song “Aquele abraço,” written in 1969 by the Brazilian musician and performer Gilberto Gil, I will focus on how he narrates an experience, which, I argue, is affectively diasporic. In this article I propose to conceive music as a sonic object that, different from visual art forms, has its own ways of moving through time and space. This dissertation will analyse and discourse on the aesthetic and technical issues men- tioned above. In addition to the sounds naturally produced by the piano, the composer explores sounds that are artificially implemented, such as damped strings, pizzicati, harmonics and pin gliss. Aesthetically speaking, this work manifests influences of Fernando Pessoa and Karlheinz Stockhausen, more specifically on the piece’s formal structure. This composition presents several characteristics of the com- poser’s poetics, such as the tendency to value intuition and perception, to incline towards the use of non-teleological and non-narrative temporal and cognitive concepts, to reflect on the relationship between composition and self-knowledge, as well as to the instrument’s choice: piano with ex- tended techniques and quadriphonic live-electronics via MaxMSP. “No desalinho triste de minhas emoções confusas.” (2011), which translates as “.in the sad dis- array of my confused emotions.” is a musical composition for piano and live-electronics written by Felipe de Almeida Ribeiro (1980).
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